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martes, 17 de diciembre de 2013
2B_ENSAYO1: CRISTINA D LORENZO
LOS ESPACIOS Y SUS COMPARACIONES
Ludwiq Mies Van der Rohe es sin duda una de las figuras mas emblemáticas de la arquitectura moderna. Basándose en los principios de construcción, la simplicidad general y los detalles Van der Rohe crea sus obras. Sus edificaciones a primera vista pueden parecer sencillas, pero se vuelven mas complejas a medida que se entienden las intenciones de los elementos que las componen. Sus edificaciones caracterizadas por presentar espacios cuyos límites se dejan a la percepción del ocupante proponen espacios intermedios como lugares de transición en el recorrido.
El Pabellón Alemán, construido en Barcelona para la exposición internacional de 1929; La casa Farnsworth ubicada en Illinois, y el proyecto de una vivienda en la exposición alemana de la construcción: La vivienda de nuestro tiempo. Celebrada en 1931 en Berlín llamada “Casa para una pareja sin hijos” serán utilizados como ejemplos a analizar.
Cada una de estas edificaciones es caracterizada por un recorrido guiado por elementos o la falta de ellos. Aunque el arquitecto otorga a cada espacio un uso específico, la indefinición de los límites entre estos, genera una condición de solape y fusión. Produciendo así espacios intermedios y de transición. En el pabellón alemán como en la Casa para una pareja sin hijos se observa un solape de espacios. En estos casos Mies agrupa los espacios de modo que entre ellos se crea una tensión y dinamismo. También es mas fácil percibirlos gracias a los elementos mobiliarios y estructurales. Al realizarse un recorrido por la edificación, no se sentirá el cambio de un espacio a otro gracias a los espacios de transición; daría la sensación de un mismo espacio que guía al siguiente lugar. Ese no es el caso en la casa Farnsworth, donde hay un solo espacio dentro del cual el mobiliario es el que define la utilidad de las partes del mismo, creando la posible percepción o no de un espacio. Esto ocurre ya que carece de una estructura interna que delimite un espacio de otro. El propósito de esta característica, además de crear una edificación mas sencilla es hacer que el individuo participe, interprete y defina los espacios. Como resultado, se aprecia una relación de continuidad, armonía y dinamismo de los espacios en la edificación.
2B_ENSAYO2: CRISTINA DI LORENZO
DESDE
ARRIBA
Le
Corbusier, uno de los padres de la arquitectura moderna paso años realizando
estudios para la mejora de las viviendas, dirigiendo sus diseños a las
necesidades y parámetros del futuro. Así ingenio ideas basadas en la
arquitectura clásica que revolucionaron
la concepción de la arquitectura.
Analizaremos
la casa Curutchet, construida en Argentina, la casa doble de Stuttgart
realizada en Alemania, y la Villa Saboya, esta ultima considerada la obra mas emblemática del arquitecto. Todas
estas edificaciones se caracterizan por la presencia de pilares en la planta
baja que elevan las viviendas del nivel del suelo.
La
casa Curutchet a diferencia de las otras dos obras, está construída entre otras
edificaciones; por lo tanto la elevación de las plantas superiores es necesaria
para liberar la vivienda de un posible encasillamiento y dar una mayor apertura
y profundidad. El punto de encuentro con el ámbito urbano se vuelve menos
drástico y la casa invita a su interior a través del espacio conseguido. Esta
es una opción factible y funciona muy bien al construir en un terreno entre
medianerascomo el de la casa Curutchet.
En la Villa Saboya Le Corbusier logra una
unión entre la edificación y el jardín. Este se mete dentro de la casa
integrando la planta baja al paisaje.
Al
referirse a las Stuttgart se pueden observar ambos conceptos. Los pilares
además de elevar las plantas altas, intengran la parte urbana a la casa y
visualmente deja el espacio libre para una terraza en la fachada.
La
idea de los pilares propone suspender la edificación para lograr una mejor
visualización desde fuera y hacia el interior del edificio y viceversa. Marca
llenos y vacios en las fachadas, separa el area de ingreso y circulación de
automóviles. Se observa la liberación de la planta abriendo los límites
visuales y propiciando la penetración de luz.
Con
esa libeación se demuestra un concepto de planta libre. El interior de las
viviendas también se ve afectado por este fenómeno. Esto es realmente positivo
para la distribución espacial. Las columnas sirven como sostenedores cumpliendo
con su función de estructura y dejan mayor libertad al momento de ubicar los
planos. Además permite transparencia dentro del edificio y libertad al colocar
ventanales en la fachada.
La
planta libre y la elevación mediante pilares son conceptos utilizados por Le
Corbusier para integrar sus edificaciones al lugar en que se encuentran
ubicadas y dando una sensación majestuosa desde el interior.
jueves, 21 de noviembre de 2013
2B_E2: MICHELLE RODRÍGUEZ.
VISTAS CON SOMBRA.
FOTOS DIURNAS.
FOTOS NOCTURNAS.
VIDEO
http://www.youtube.com/watch?v=2FLyVRwbfc8&feature=em-share_video_user
2B_ENSAYO 1: MICHELLE RODRÍGUEZ.
Comparaciones entre edificaciones de Mies Van der Rohe.
La arquitectura de Mies Van de Rohe se caracteriza por la sencillez de los elementos estructurales, por la composición geométrica, por la poca existencia de elementos decorativos y el uso de las proporciones. Los materiales utilizados por el son la piedra, el mármol, el acero, el vidrio y el hormigón.
Tres
viviendas proyectadas por Mies sirven de base para descubrir las estrategias
formales y espaciales que definen su obra como lo son El
Pabellón Alemán construida en 1929 y que fue la representación de Alemania
en la Exposición
internacional de Barcelona, la Casa para una pareja sin hijos Exhibida
en la Exposición de la Construcción celebrada en Berlín en 1931 y La Casa
Farnsworth construida entre 1945 y 1951.
Una de las características en común de las tres
casa son sus pilares de acero, en una de ellas, la casa Farnsworth son ocho y
están colocados en dos filas que están lacados
en blanco para crear armonía con el exterior. En El Pabellón Alemán también hay
ocho pilares, colocados en dos filas que están revestidos de acero inoxidable
en forma de cruz y en la Casa para una
pareja sin hijos son tubulares cromados y están distribuidos por cinco columnas
y tres filas para un total de 15, y reflejan el espacio.
Los muros en la Casa para una pareja sin hijos
y en El Pabellón Alemán se encuentran desplazados a diferencia de la casa Farnsworth
en la cual sus muros acristalados
trasmiten una sensación de integridad con el exterior y la naturaleza, el
espacio tectónico es un espacio continuo
con el exterior donde el limite es el horizonte a diferencia del estereotómico que es discontinuo con el
exterior, se limita a los muros que la crean.
Por otro lado los techos bajos se observa en
las tres edificaciones y su espacio entre muro y techo dan una sensación de
ligereza, tienen una altura de mas o menos 2,70 mts y esto imparte un efecto de
amplitud .
También lo común entre ellas es el uso de
travertinos; en la casa Farnsworth se usó en la losa de piso y en el Pabellón Alemán
se usó en los muros.
En la Casa
para una pareja sin hijos y la Farnsworth se encuentran paneles de madera ,
distribuidos de la siguiente manera: en la primera de las nombradas, dos en el centro
y funciona como muro de separación de espacios entre la sala principal y
recibidor, en la Farnsworth estos
son divisorios para las distintas
áreas sociales.
Del estudio de las tres casa, se puede concluir
que en dos de ellas, es decir, El Pabellón Alemán y Casa para una pareja sin
hijos los muros se encuentran desplazados por todo el perímetro, los espacios se solapan y el espacio interior es
discontinuo con la naturaleza a
diferencia de la casa Farnsworth, donde Mies integro el espacio y la
materia arquitectónica formando ambas un todo, dando continuidad con la
naturaleza que la rodea.
Referencias.
Bibliográficas: Goottfried Semper, Mies Van de Rohe y la casa
Farnsworth;Termas de
Caracalla, El muro y el espacio;Los hechos
de la arquitectura, Pabellón Alemán.
2B_ENSAYO 2: CORINA MONTERO
VACÍO Y VOLUMEN – VILLA COOK Y MAISON GUIETTE
Charles Édouard Jeanneret-Gris,
mejor conocido como Le Corbusier, presenta en sus edificaciones distintas
maneras de abordar situaciones tanto espaciales como formales con las que posteriormente
desarrolla un “mecanismo arquitectónico”1, que utiliza para proyectar
sus reconocidas villas en la década de 1920.
A partir de un análisis
desarrollado en base a dos de sus edificaciones: Villa Cook (1926) y la Maison
Guiette (1926-1927), se puede precisar la manera en que las distintas
situaciones espaciales fueron abordadas a partir de espacios vacíos y volúmenes
adecuados al espacio.
La Maison Guiette:
En esta casa de parcela
particular debido a su pequeña fachada y gran profundidad, se presenta un volumen
vertical dividido en cuatro plantas, cada una de ellas con una disposición
espacial distinta.
Los volúmenes interiores están
constituidos por los espacios de servicio y las habitaciones, mientras los
vacíos se encuentran en la circulación y en los espacios de mayor dimensión
como el estudio y la terraza.
A pesar de que la casa puede
ser reconocida como un sólo componente, son los vacíos los que permiten la
unificación de los volúmenes en su interior, además de un equilibrio óptico entre
las masas 2, no solo a
través de la circulación sino también mediante la relación interior-exterior
que permiten los amplios ventanales y la interacción luz-sombra que
proporcionan.
La Villa Cook:
Esta vivienda de proporciones
similares a las de un cubo, cuenta también con cuatro plantas y a diferencia de
la Maison Guiette con un elemento común a tres de las mismas, donde se ubican
todos los espacios de servicio.
La planta de acceso responde al
concepto de planta libre establecido por Le Corbusier. En esta se encuentra un volumen
curvo, que contiene la escalera que permite la circulación hacia los demás
niveles. Nuevamente un elemento de vacío que permite relacionar los distintos
volúmenes presentes en el interior de la casa.
También se presentan como
vacíos el estudio y la terraza, ambos de gran dimensión y de doble altura en el
caso del estudio, cumpliendo con el propósito visual anteriormente mencionado.
A partir de los vacíos capaces
de relacionar los volúmenes, Corbusier desarrolla un espacio articulador, el
espacio de doble altura, con el que logra una dinámica visual en la percepción
del espacio exterior tanto en lo horizontal como en lo vertical 3.
Este además comprende la luz
como un elemento sensitivo y es de esta forma como logra corresponder los
vacíos de mayor dimensión. Finalmente es así como desarrolla el mecanismo
arquitectónico.
1- Mecanismo arquitectónico:
diferencia espacial dimensional capaz de
otorgar jerarquía a un espacio, lo que permite su reconocimiento. Es un
elemento genérico que mecaniza el espacio y lo transforma en un elemento
serial, constitutivo del conjunto de elementos que dan forma a la arquitectura.
2- Torres, J. Le
Corbusier. Mise Au Point. General
de ediciones de arquitectura TC cuadermos. (pág. 220)
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