Neoplasticismo y Neutra

Piet Mondrian, Ritmo de líneas negras, 1935-1942

George Vantongerlo, Interrelation of Volumes from the Ellipsoid, 1926

Le Corbusier, Villa Savoye

El Neoplasticismo es una de las formas que toma la abstracción en las primeras décadas del siglo XX. Recibe influencia directa del Cubismo de Picasso y Braque.

Propuesta por Mondrian en 1917, propone despojar al arte de todo elemento accesorio en la búsqueda de trascender la realidad externa, material, reduciéndola a formas geométricas y colores puros. Se encamina así hacia la esencia de los objetos, comunicada en un lenguaje plástico objetivo y, como consecuencia, universal.

En la búsqueda de universalidad, se utilizan los principios geométricos en el análisis de la estructura interna de las cosas, lo que lo lleva a reducirlas a forma y color. Se reivindica un proceso de abstracción progresivo en virtud del cual las formas se irían reduciendo a líneas rectas horizontales y verticales, negras, blancas y gris, junto con los tres colores primarios.

Entre sus principales representantes se encontraban, además de Mondrian y Van Doesburg, Bart van der Leck, el pintor Vilmos Huszár, el escultor Georges Vantongerloo y los arquitectos Jacobus Johannes Pieter Oud y Gerrit Thomas Rietveld, entre otros.

El neoplasticismo está considerado, junto con el Suprematismo de Maliévich, el origen de la abstracción geométrica.

Los elementos básicos de las obras neoplasticistas son:

* Línea vertical y horizontal
* Colores claros y oscuros (primarios/ gris, blanco y negro)
* Concepto de grande y pequeño, es decir, la oposición de contrarios
* Ángulos rectos y grandes planos

Miller House de Richard Neutra

Enlaces

http://www.arteespana.com/neoplasticismo.htm
http://es.wikipedia.org/wiki/Neoplasticismo
http://pintura.aut.org/BU04?Autnum=11.332
http://es.wikipedia.org/wiki/Richard_Neutra

NEOPLASTICISMO Y NEUTRA

The kaufmann house
palm spings, California, Estados Unidos
1946

Neoplasticismo

Gerrit Rietveld, Casa rielveld Schröder, Holanda, 1924.

Gerrit Rietveld, Silla roja y Azul, holanda, 1917.

Theo Van Doesburg, Contra composicion iv, Holanda 1924.

Fundamentos:

-Coherencia estética
-Grupo antiindividualista; que sus obras apenas se distinguan.
-Buscan un lenguaje formal novedoso

-Uso de la línea vertical y horizontal, colores claros y oscuros, concepto de grande y pequeño, es decir, la oposición de contrarios , ángulos rectos y grandes planos.

Composición:

Se basa en la abstracción geométrica que busca encontrar la estructura básica del universo, la supuesta "retícula cósmica" que él intenta representar con el no-color blanco (color que posee todos los colores) atravesado por una trama de líneas de no-color negro (ausencia de colores) y, en tal trama, planos geométricos (frecuentemente rectangulares) de los ya mencionados colores primarios, considerados por Mondrian como los colores elementales del universo. De este modo, repudiando las características sensoriales de la textura y la superficie, eliminando las curvas, y en general todo lo formal expresó que el arte no debe ser figurativo, no debe implicarse en la reproducción de objetos aparentemente reales

Colores: Primarios (Amarillo, Azul y Rojo), Blanco, Negro y Gris.

Exponentes:

Gerrit Rietveld

Theo Van Doesburg

Georges Vantongerloo

Piet Mondrian
Mies Van der Rohe

Palm Springs, 1947 / Richard Neutra

Richard Neutra, (Viena, 1892 - Wuppertal, 1970) Arquitecto y teórico estadounidense de origen austríaco. Se licenció en la Tecnische Hochschule de Viena en 1912. Su encuentro con Adolf Loos en 1910 fue determinante para su formación. Lo consideraba "el maestro a quien debo mis ideas sobre la arquitectura", y permaneció en su taller hasta el principio de la guerra. Después, se trasladó a Berlín, donde entre 1921 y 1923 colaboró con Erich Mendelsohn, participando en el clima cultural dinámico e innovador que caracterizaba la vida de la capital alemana durante aquel período.

En 1923 se trasladó a Estados Unidos, y en Chicago entró en el estudio de Holabird Roche, en el período en que éste estaba trabajando en el proyecto de la New Palmer House, de 2.400 habitaciones, y tenía un papel decisivo en la evolución de la moderna arquitectura estadounidense, siguiendo las huellas de la Escuela de Chicago. De esta experiencia, que por primera vez le puso en contacto con la gran empresa constructora estadounidense, surgió la polémica obra Wie Baut America?, publicada en Stuttgart en 1927. En Chicago conoció también a L. H. Sullivan, durante su último año de vida, cuando el maestro estaba terminando su principal obra teórica y testamento cultural, The Autobiography of an Idea, publicado en 1924.

Después de una breve estancia en Taliesin, donde colaboró con F. L. Wright, en 1925 se trasladó a Los Ángeles y entró en el estudio de Rudolf Michael Schindler, otro arquitecto vienés, alumno de Otto Wagner en la Academia de Viena, que había llegado a Chicago en 1914 y se había trasladado en 1920 a Los Ángeles para colaborar con F. L. Wright. En 1926 se separó de forma espectacular de Schindler y abrió un estudio propio.